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第184节（第1页）

“不……不是。”孩子带着哭腔，浑身颤抖的摇了摇头。

“你知道是谁？”军官将手枪插回到枪套里，在他的面前弯下腰来，又用非常温和的语气问道。

“嗯。”小孩子一边瑟瑟发抖，一边点点头。周围所有的人都紧张的注视着这个孩子。

“那你告诉我，是谁？”军官问道。

“是她！”孩子伸出手去，指向倒在血泊中的布劳恩夫人。

“混蛋！”那个军官突然一皮鞭抽在那个孩子的脸上，将他抽倒在地。然后他站起来，看了看其他人，接着对士兵们说：“我们走。”

镜头又转向安妮，她依旧跪在那里，就像是一尊雕塑……接着伴随着大提琴低沉哀伤的旋律，悠悠的画外音又响了起来：“我知道安东尼这么说是为了保护更多的人，因为反正我妈妈已经死了，他们不可能把我妈妈再杀死一次了。大家都说安东尼很聪明，但是我就是不喜欢他，这不仅仅是因为我知道，其实偷了狗粮的就是他——因为我们很多人都从他那里分到了一点点，我，还有妈妈都分到了——更因为他说偷东西的而是我妈妈，虽然我也知道，在那个时候，这是最好的说法了。我不恨他，但我就是不喜欢他……集中营里的日子越发的艰难了。我觉得，如果早两年，我得白喉的那次就死了，那就好了。”

如果有一个穿越者看到这一段，而他又对后世的类似电影有所了解的话，他一定会摇着头说：“人不能无耻到这种地步。”因为无论是这段剧情，还是后面的配乐，完全就是在抄袭后世的《辛德勒的名单》。

很多年后，有人开始怀疑《安妮日记》这一段中的描写，认为是后来整理日记的人人为添加的。虽然他们找了很多的借口，但是显然这些人都是拿了英国人的便士的。所以，世界上热爱和平的有良知的人当然要理直气壮的批驳他们，斥责他们：“犹太卖掉了自己的良心好歹买了几十个银币，你呢？才五个便士，你就把良心给卖了吗？”

银幕上的画面渐渐地暗了下来，一行文字显示在银幕上：“这是我们找到的，安妮·布劳恩的最后一篇日记了。半个月后，布尔游击队解放了夏尔集中营，人们在集中营里找到了安妮的尸体和她的日记。

谨以此片，献给千千万万在摧残生命的不义战争中受难者。”

接着剧院四壁上的灯亮了起来。观众们这才意识到这部电影已经结束了，于是纷纷站起身来，一边议论着一边向着外面走去。

刚一出门，海蒂立刻拉着凯蒂向着售票处跑去。

“海蒂，你干什么？”凯蒂问道。

“你难道不想再看一遍吗？”海蒂说。

“这是个好主意！”凯蒂说，“只是你看看……我的天呀，怎么会有这么长的队伍？这队伍怕是要排到曼哈顿外面去了吧？”

……

同样的情景也在克利夫兰，在费城，在哥伦比亚特区，在巴黎，在里昂，在法兰克福，在柏林，在罗马，在都灵，在所有上映的城市中出现。

第二天几乎所有的报纸都开始报道《安妮日记》这部有声电影所掀起的狂潮。而在美国和欧洲的很多城市中，也都发生了针对英国的游行示威。比如说在巴黎，虽然警察严阵以待，但是充满了正义感的巴黎市民，还是用弹弓呀，抛石带呀什么的，弄得大英帝国驻法国大使馆几乎连一块完整的窗户玻璃都没有了。柏林人民则宣布，绝不向英国大使馆出售任何商品，搞得大使馆的家伙出门去买东西都不敢露出了英语的调调，而罗马人民更是针对英国外交人员采取了一些更为巧妙的斗争方式。比如说英国大使馆出来采购物资的人员，总是一到闹市区，就发现总有人喜欢挤过来，然后，他们就发现，钱包不见了。口袋里还多了一张纸条：“这是在为安妮复仇！该死的英国佬，下地狱去吧！”电影这种宣传方式第一次显示出了巨大的，震撼性的力量。

在这样的民意的压力下，德国政府，荷兰政府，意大利政府，比利时政府，美国政府，甚至还包括为了对抗德国，而几乎一头倒进了英国人的怀里的法国政府和为了对抗美国，而和英国穿一条裤子的西班牙政府都站了出来，要求英国政府同意他们向英国位于南非的集中营排出观察员。

第五百一十六章电影的时代（四）

《安妮日记》的首映，不仅仅有着政治上的意义，后世的影评家往往将这部电影的出现，视作是电影艺术的开始。虽然爱迪生拍摄的《歌手》才是第一部有情节的有声电影，但是显然，它完全被遗忘，在后来，说起最早的有声电影，大家一般想到的都是《安妮日记》。据说在后世的某个电影学院招生考试的时候，就出了“最早的有情节的有声电影是哪一部”的题目。多数的考生的答案都是《安妮日记》，只有极少数的几个人才回答说是《歌手》。更要命的是这几个回答是《歌手》的考生，在这道题上面还被扣了分。

而在二十一世纪初，美国电影协会发起的“电影史上最伟大的电影”的民意调查中，这部在一百年以前拍摄的电影却高居榜首。

“这是一部伟大的电影。我们现在有关电影的大部分的创作手法——无论是镜头的使用，还是剪切，还是特技，还是音乐的配合，这一切几乎全都来自《安妮日记》。可以说，《安妮日记》是一个十足的奇迹——它的出现让电影这种新兴的艺术几乎没有了青涩的童年时代，而是一步就迈入了繁花盛开的五月。它的成功启迪了无数后来的电影人，虽然因为技术等方面的问题，事实上，以今天的眼光，这部电影还有不少的瑕疵，但即使如此，直到今天，这部电影依旧有着震撼心灵的力量。而且当我们认真的研究此后的任何一部成功的电影的时候，我们都能在其中看到《安妮日记》的影子……”

如果说百年之后，这部影片都能让观众感到回味悠长的话，那在这个时代，它就直接让无数人疯狂了。在纽约，海蒂和凯蒂已经把这部电影看了整整六遍了，但这并不是最高记录，最高纪录是一位美国大妈，她靠着高价从别人手里买票的方式，在一周的时间里，整整看了二十遍！

这种疯狂当然也引起了媒体的关注，现在你翻开各种报纸的娱乐榜，几乎都可以看到有关这部电影的报道。似乎不报道一下这部电影，就不算媒体了一样。当然报道的角度更是五花八门，有从科学和技术的角度来分析，然后高呼科学万岁的，比如《科学》杂志上的一篇报道：“《安妮日记》标志着有声电影的成熟，相比爱迪生的有声电影，《安妮日记》开创性的音轨技术给我们留下了深刻的印象。这种技术完美的解决了声音和画面的同步问题，而且《安妮日记》中采用的多声轨技术更是为我们提供了一场听觉的盛宴。当电影中的炮声响起的时候，一些经历过战争的观众甚至立刻就做出了卧倒的动作，这充分说明了这部电影的音效的逼真程度。而在表现音乐方面，以前无论是我们在留声机里，或者是在收音机里听到的音乐，和电影中的一比，都相差悬殊。老实说，电影中的音乐效果已经非常接近现场演奏了，很多人甚至都怀疑后台是不是藏着一支交响乐队。我先也许只有最专业的那些耳朵才能听出这不是藏在后台的交响乐队在进行现场演奏。

不仅仅是音效技术，在《安妮日记》中，摄影技术的进步也是极其明显的。我们在观看《安妮日记》的时候能够发现它和以前的那些电影的巨大区别。首先，相比以前的那些电影，《安妮日记》中人物的动作要显得流畅得多。这是因为在《安妮日记》的拍摄中，摄影机每秒钟能拍摄24张照片，远远超过以前16张每秒的速度。同时我们也能注意到，《安妮日记》中的画面的分辨率也要远远高于此前的一些电影，这种优势来源于两点，一是摄影机本身。就我们了解，用于拍摄这部电影的摄影机都是在克利夫兰大学实验室里制造出来的，这也就是说，这种摄影机并不是现在市场上能够买到的通常产品。为了了解这些摄影机，本刊的记者在获得了允许后采访了克利夫兰大学实验室光学研究所的彼得研究员，他告诉我们，在这些摄影机的镜头上，使用了很多用于最精密的天文望远镜的相关技术，例如非球面高透明度特种光学玻璃镜片，以及复杂的镜片组合：‘为了保证图片的高质量，我们将这些摄影机的镜头造得相当的庞大，是的，我们是按照制造天文望远镜的标准来制造它们的。这当然也带来了另一个问题，那就是我们的镜头加上摄影机太重了，以至于稳定的移动变得很困难。而导演很多时候都要求摄影机能够跟随着演员移动，甚至是快速的移动。为了解决这个问题，我们想了很多办法，最后模仿铁路，在所有需要摄影机移动的场景处，都预先准备好铁轨，然后将摄影机架设在上面……’

除了高解像度的镜头，高解像度的胶卷也是非常重要的。这部电影的拍摄，所用的胶卷也都是与众不同的高解像度胶卷，它们的银粒的大小要比通常的胶卷小很多，当然，这也意味着更高的投资……很显然，在今后的一段时间里，这些全新的技术未必会立刻进入人们的生活，甚至考虑到高昂的成本，下一部有声电影是不是还能保持这样的水平都很难说，但无论如何，科学技术正在以巨大的力量影响我们的生活，让我们此前即使是在最离奇的梦幻中也不会出现的东西迅速的变成了现实。我们相信科学必定能带领人类创造出更美好的明天……”

有些媒体则从电影艺术本身来分析这部作品的意义，比如巴黎的《艺术家》杂志：“相比以前的那些电影，《安妮日记》除了它深刻的社会意义之外，还有更为久远的意义，那就是它的艺术创新。在《安妮日记》之前，电影根本就不能称之为艺术，它们只是技术的验证或者是炫耀，以及低俗的猎奇而已。但是，《安妮日记》不同，（虽然它使用了更多的更先进的技术，但它从一开始的目的就是完成艺术上的创造）它是伟大的艺术杰作，它开创了一种全新的艺术形式，它足以流传千古。我敢肯定，用不了多久，就会出现更为先进的技术，以及用这样的技术拍摄的无数的电影。但是热爱艺术的人们却绝不会忘记这部伟大的电影。在这里请允许我向创作了这件伟大的，不朽的艺术品的大师们脱帽致敬，并借用伟大的莎士比亚的诗歌来表达我对这部伟大的作品的赞颂：‘你的永恒之夏不会凋谢，

也不会失去你所拥有的美；

死神不能夸口你在他的阴影中徘徊，

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